18座宛自天開(kāi)的古典園林

蘇州古典系里的“園林才女”

我設計施工的私家古典園林

經(jīng)過(guò)一年 終于完成了 有淚也有喜

淺談古典園林的提煉與轉換

古典歐式別墅裝修設計欣賞

古典歐式別墅

古典歐式風(fēng)格歷史發(fā)展情況

1、在文藝復興建筑風(fēng)格。這一時(shí)期裝飾風(fēng)格的居室色彩主調為白色。采用古典彎腿式家具。不露結構不見(jiàn)，強調表面裝飾，多運用細密繪畫(huà)的手法，具有豐富華麗的效果。多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩、及帳幔以及古典式裝飾畫(huà)或物件。為體現華麗的風(fēng)格，家具、門(mén)、窗多漆成白色，家具、畫(huà)框的線(xiàn)條部位飾以金線(xiàn)、金邊。 2、巴洛克裝飾風(fēng)格。在意大利文藝復興時(shí)期開(kāi)始流行，具有豪華、動(dòng)感、多變的效果，空間上追求連續性，追求形體的變化和層次感。一般巴洛克風(fēng)格的室內平面不會(huì )平豎直，各種墻體結構都喜歡帶一些曲線(xiàn)，盡管房間還是方的，里面的裝飾線(xiàn)卻不是直線(xiàn)，二是華麗的大曲線(xiàn)。房間里面、走廊上喜歡放塑像和壁畫(huà)，壁畫(huà)雕塑與室內空間融為一體，巴洛克裝飾更個(gè)使用曲線(xiàn)，曲面，斷檐，層疊的柱式，有去口或者疊套的山花等不規則的古典柱式的組合，不顧忌傳統的構圖特征和結構邏輯，敢于創(chuàng )新，善于運用透視原理。室內外色彩鮮艷，光影變化豐富。 3、洛可可風(fēng)格。主要起源于法國，代表了巴洛克風(fēng)格的最后階段。路易十五時(shí)期，沉湎于聲色犬馬之中的宮廷文化影響了當時(shí)的社會(huì )文化，此一時(shí)期的風(fēng)格被稱(chēng)為洛可可風(fēng)格。大多小巧、實(shí)用、不講究

軸線(xiàn)在古典園林中的應用

賈珺：朱啟鈐與中國古典園林

中國7大古典園林經(jīng)典植物及應用

中式設計古典園林的九大特點(diǎn)

中式設計古典園林的九大特點(diǎn)     中式設計古典園林營(yíng)造一種自然詩(shī)意的美妙意境一直是中國人的理想居住之處。自古以來(lái)無(wú)論是老莊自然之道的產(chǎn)生，還是以表現自然美為主旨的山水詩(shī)、山水畫(huà)和山水園林的出現、發(fā)展，都貫穿了人與自然和諧統一的哲學(xué)觀(guān)念。這種觀(guān)念在今天的風(fēng)景園林景觀(guān)設計中仍然極其可貴。向中國傳統園林學(xué)習，貴在學(xué)其神韻，而非簡(jiǎn)單的形式抄襲。     中式設計古典園林之山水之樂(lè )其樂(lè )無(wú)窮           仁者樂(lè )山，智者樂(lè )水，傳統中式設計古典園林的掇山理水不僅是構建園林空間骨架，更是在為整個(gè)園林的氛圍定下基調。唯有源于自然的景觀(guān)才能讓人長(cháng)久品位，而不覺(jué)厭倦。這正是山水之樂(lè )，其樂(lè )無(wú)窮。        

古典園林竹子造景藝術(shù)手法

古典園林竹子造景著(zhù)作歸納中國古典園林竹子造景的歷史悠久,現存的江南古典園林有不少竹子造景的成功例子,如留園的“碧梧棲鳳”、拙政園的“海棠春塢”、網(wǎng)師園的“竹外一枝軒”、滄浪亭的“倚玉軒”以及個(gè)園的“春山”等等。然而有關(guān)竹子造景藝術(shù)手法的系統總結卻寥若晨星。直到明末清初才出現了有關(guān)園林的理論著(zhù)作,其中竹子造景的論述也較少,代表性著(zhù)作有明代計成的《園冶》、文震亨的《長(cháng)物志》以及清代李漁的《一家言》(又名《閑情偶寄》)等等。在陳繼儒的《巖棲幽事》和《太平清話(huà)》、林有麟的《素園石譜》、屠隆的《考盤(pán)余錄》和《山齋清閑供筏》、沈浮的《浮生六記》、李斗的《揚州畫(huà)舫錄》中也有一些片斷。出自天成國際景觀(guān)，總結古典園林竹子造景的藝術(shù)手法,使之系統化、理論化,對于現代園林植物造景有十分重要的現實(shí)意義。

中國古典園林有哪些講究？

中國古典園林墻體的分類(lèi)

這些杭州古典園林，你去過(guò)幾個(gè)?