新古典主義高檔住宅設計

圖紙簡(jiǎn)介： 新古典主義高檔住宅的造型設計及戶(hù)型布置。圖紙內容詳細，歡迎大家下載，希望對大家有 投稿網(wǎng)友： chennuo0608 上傳時(shí)間: 2013-04-01

論新古典主義玄關(guān)設計思維把握

摘 要：玄關(guān)設計是室內設計的點(diǎn)睛之筆，本文試闡明的新古典主義對玄關(guān)設計思維的如何正確把握。關(guān)鍵詞：新古典主義 玄關(guān) 設計思維玄關(guān)原指佛教的入道之門(mén)，佛經(jīng)有云：“玄關(guān)大啟，正眼流通”。現在玄關(guān)一詞泛指廳堂的外門(mén)，也就是居室入門(mén)的一個(gè)區域。這一名詞最早出現于日本。玄關(guān)是日本和式建筑的重要組成部分之一，是亞洲傳統建筑的重要組成部分。玄關(guān)作為進(jìn)入戶(hù)門(mén)后的人為的一道屏障，玄關(guān)如同一本書(shū)的書(shū)籍裝楨，玄關(guān)最能滲透出室內設計師的精到構思。出色的玄關(guān)設計不光為業(yè)主增加了私密性，增加了整個(gè)室內大環(huán)境的層次感及風(fēng)格定位量度。玄關(guān)設計的無(wú)盡魅力，正越來(lái)越受室內設計師和業(yè)主的高層次重視。新古典主義作為一個(gè)獨立的藝術(shù)流派名稱(chēng)最出現于18世紀中葉的歐洲大陸的建筑裝飾及藝術(shù)繪畫(huà)界，相關(guān)的設計思維及概念總結從法國開(kāi)始，伴隨歐洲資產(chǎn)階級的風(fēng)暴，藝術(shù)家與設計師們人為地將傳統的藝術(shù)形式語(yǔ)言保留與添加，運用新的表達方式對傳統文化進(jìn)行改良、優(yōu)化，同時(shí)資產(chǎn)階級革命促使生產(chǎn)力的極大提高，新的材料新的工藝不斷出現，新古典主義出現了。新古典主義不但保存了傳統文化精髓中的典雅端莊的高貴氣質(zhì)

新古典主義設計說(shuō)明及圖片欣賞

設計師：李益中作品類(lèi)別：樣 板 房新古典主義設計說(shuō)明：新古典主義的到來(lái)對中國的富裕階層、房地產(chǎn)商和廣大的建筑師、室內設計師來(lái)說(shuō)不啻是一種福音。因而在中國的大江南北象蝗蟲(chóng)一樣迅速蔓延開(kāi)去。隨著(zhù)中國富裕階層的迅速地崛起，這些人急需找到一種恰當的建筑形式和裝修風(fēng)格來(lái)彰顯自己的財富、地位。新古典主義適時(shí)地迎合了這種需求。這種風(fēng)格以其舶來(lái)的洋血統和飽滿(mǎn)的體量，柔和雅致的色調以及足夠舒適的家具，倍受這些先富起來(lái)的人們的推崇。我們曾經(jīng)作過(guò)調查，在我們的客戶(hù)當中，財富越多，選擇這種風(fēng)格的越多。房地產(chǎn)商蓋房子從來(lái)不是給自己蓋的。面對新興富裕階層急劇膨脹的需求，肯定是不能視而不見(jiàn)的。因而漫山遍野的新古典豪宅橫空出世，不論是高級公寓、Townhouse、獨立別墅全都打上了新古典的烙印。早期的新古典主義大多粗制濫造，比較典型的是深圳的所謂“歐風(fēng)一條街”，偽豪宅，有的人稱(chēng)之為“小康古典”。到了后期則

新古典主義建筑有哪些設計風(fēng)格？

新古典主義建筑有哪些設計風(fēng)格？ 新古典主義的設計風(fēng)格其實(shí)是經(jīng)過(guò)改良的古典主義風(fēng)格。覽盡所有設計思想、所有設計風(fēng)格，無(wú)外乎是對生活的一種態(tài)度而已。為業(yè)主設計適合現代人居住，功能性強并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格時(shí)，能否敏銳地把握客戶(hù)需求實(shí)際上對設計師們提出了更高的要求。無(wú)論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài)，平和而富有內涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見(jiàn)的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點(diǎn)睛之筆。高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見(jiàn)的主色調，少量白色糅合，使色彩看起來(lái)明亮、大方，使整個(gè)空間給人以開(kāi)放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。 新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛(ài)神——丘比特像或掛一幅巴洛克時(shí)期的油畫(huà)，讓人們體會(huì )到古典的優(yōu)雅與雍容。現在，也有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起，中西合璧，使東方的內斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺(jué)

油畫(huà)般的歐式新古典主義

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新古典主義景觀(guān)案例賞析

新古典主義景觀(guān)案例賞析

淺談歐式新古典主義在別墅設計中的運用

論文簡(jiǎn)介：當今室內設計具有相對獨立性。隨著(zhù)經(jīng)濟高速發(fā)展，人類(lèi)社會(huì )走向富足，人們在文化和物質(zhì)生活得到迅速滿(mǎn)足的同時(shí)，也開(kāi)始講究和注意自身生活環(huán)境的提升，希望建筑和自身的生活緊密相連 ，除具有完善使用功能外，還應該具有更多精神享受的內容和更豐富的內涵。 投稿網(wǎng)友：xinxinmisky

室內設計的新地域主義趨勢

“室內設計”要回答“我是誰(shuí)”“我在哪里” 上周六，眾多廣東省知名設計師在三亞南田溫泉度假區酒店，舉行了一場(chǎng)國際室內專(zhuān)題沙龍———“室內設計的新地域主義趨勢”。會(huì )上被提及最多的一個(gè)詞，就是“新地域主義”。究竟在這些知名的設計師眼中，什么才是真正的“新地域主義”？為何它會(huì )成為業(yè)內的熱點(diǎn)話(huà)題呢？ 此次聚會(huì )是由IFDA國際設計師協(xié)會(huì )華南區主辦，是繼上個(gè)月“室內設計與社會(huì )審美格調”沙龍后的第二次專(zhuān)題沙龍，該協(xié)會(huì )計劃每個(gè)月進(jìn)行一個(gè)話(huà)題“研討”。 透視“新地域主義” 一直以來(lái)，室內設計都有提及文化，強調地域主義、鄉土風(fēng)格。但近來(lái)這些概念又一再被強調，個(gè)中原因有多種。其中最突出的原因與全球化有關(guān)。 設計界提出的新地域主義，是相對于傳統的地域主義而言的。傳統的地域主義包括：一、發(fā)達國家利用自身的強勢和話(huà)語(yǔ)權，壓迫弱勢民族，使之在文化上、建筑上沒(méi)有識別性。二、在設計中，只強調純符號性、圖案化的東西，沒(méi)有深入挖掘一般生活。 新的地域主義是對全球化趨勢的一種反撥。它著(zhù)

室內設計簡(jiǎn)約主義國際潮流

室內設計簡(jiǎn)約主義國際潮流 不可否認，“簡(jiǎn)約主義”是90年代室內設計中最具代表性的風(fēng)格，其影響力已涵蓋室內設計中所有的領(lǐng)域。從住家到服飾店、餐廳至美容療養院，設計師們都用簡(jiǎn)約風(fēng)格來(lái)表現他們的空間。它跨越文化領(lǐng)域，將具有東南亞民俗風(fēng)味的家具與空間，經(jīng)由簡(jiǎn)約主義的詮釋而煥然一新，形成當今流行的現代東南亞風(fēng)格及禪味風(fēng)格。 簡(jiǎn)約主交的源起 簡(jiǎn)約主義的精神主要源自于二十世紀初期的西方現代主義。現代主義建筑大師Mies Van der Rohe的名言：“Less is more”可以說(shuō)是簡(jiǎn)約主義的中心思想。此風(fēng)格的特色是將設計的元素、色彩、照明、柔材料簡(jiǎn)化到最少的程度，空間的架構由精準的比例及細部來(lái)顯現。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。因此，簡(jiǎn)約的空間通常非常含蓄，但質(zhì)感很高。 簡(jiǎn)約主義是由三個(gè)主要勢力所形成，第一，是幾位杰出的室內設計師，在80年代中期違背當時(shí)的復古風(fēng)潮，大膽的將簡(jiǎn)約空間呈現給大眾；第二，是藝術(shù)界中所發(fā)展的極簡(jiǎn)美學(xué)，同時(shí)，90年代初期一些藝廊

現代現實(shí)主義酒店室內設計

倫敦建筑師Ron Arad Associate是一個(gè)以現代超現實(shí)主義設計特點(diǎn)為特色的設計工作室。他們在設計過(guò)程中通常用非同一般的顏色形式來(lái)暗示自己的設計風(fēng)格。這家位于意大利Emilia-Romagna的Duomo Hotel酒店就是該設計工作室最新的酒店設計。酒店的室內設計以現代特色為基調，融合了大量超現實(shí)主義的觸感，這種感覺(jué)不管從臥室還是接待臺都表現的淋漓盡致。熒光色的設計配備超現實(shí)主義的家具，這樣的設計在酒店每個(gè)房間都能找到，為到酒店休息的游客營(yíng)造出超現實(shí)主義的氛圍。其中最為令人驚訝的，也是最容易吸引人注意的元素當屬圓形的不銹鋼接待臺。酒店大廳的設計相當大膽，不僅現代風(fēng)格十足，同時(shí)兩個(gè)巨大的不銹鋼柱子更是賺足了客人的目光。這家現代酒店的主人是Pierpaolo Bernardi，他希望能夠在酒店中展現出“嶄新的”意大利。 這家酒店共有43個(gè)房間，每個(gè)房間的室內設計都是極富現代感的抽象主義風(fēng)格。如果你想在釋放壓抑已久的抽象主義個(gè)性，那就好好享受舒適餐廳的設計吧。盡管酒店使用了很多不銹鋼家具來(lái)營(yíng)造出現代感，但餐廳絕對會(huì )給你帶來(lái)奢華的體驗。首先吧臺本身就是一個(gè)巨大的島嶼，使用

一個(gè)新古典主義風(fēng)格庭院

新古典主義客廳設計，精致時(shí)尚，簡(jiǎn)直美到哭！

新古典主義高層住宅建施圖

圖紙簡(jiǎn)介： 本建筑圖是阜陽(yáng)市潁州區一新古典主義建筑風(fēng)格的高層（含裙樓，28層）住宅建筑圖 投稿網(wǎng)友： qiangzi12345 上傳時(shí)間: 2013-07-15

古典園林虛實(shí)觀(guān)念對室內設計影響

一、中國古典園林“虛實(shí)”的概念及表現形式 中國古典園林有著(zhù)詩(shī)情畫(huà)意般的藝術(shù)境界。“大中見(jiàn)小，小中見(jiàn)大，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，或藏或露，或深或淺，不僅在周回曲折四字也”，是沈復在《浮生六記》中談到的一些造園藝術(shù)手法，其中，“虛實(shí)”關(guān)系是營(yíng)造這種境界的重要手段之一。 1．古典園林中建筑形體空間的虛實(shí)就建筑自身而言，虛為空間，實(shí)為形體，意境的營(yíng)造有賴(lài)于空間的曲折變化。在古典園林建筑中，“實(shí)”主要指粉墻，“虛”是指門(mén)窗、孔洞及通透的走廊等，這些物體與粉墻之間形成的對比是強烈的，而一些半實(shí)半虛的效果，比如漏窗、花窗等，在空間上起著(zhù)過(guò)渡作用。 2．古典園林中“藏”與“露”藝術(shù)手法的虛實(shí)“藏”與“露”也是一種虛實(shí)的處理手法，藏得含蓄、境深，是“虛”；露于外是“實(shí)”。畫(huà)論中強調