蘇州吳江船塢酒店室內設計

現代現實(shí)主義酒店室內設計

倫敦建筑師Ron Arad Associate是一個(gè)以現代超現實(shí)主義設計特點(diǎn)為特色的設計工作室。他們在設計過(guò)程中通常用非同一般的顏色形式來(lái)暗示自己的設計風(fēng)格。這家位于意大利Emilia-Romagna的Duomo Hotel酒店就是該設計工作室最新的酒店設計。酒店的室內設計以現代特色為基調，融合了大量超現實(shí)主義的觸感，這種感覺(jué)不管從臥室還是接待臺都表現的淋漓盡致。熒光色的設計配備超現實(shí)主義的家具，這樣的設計在酒店每個(gè)房間都能找到，為到酒店休息的游客營(yíng)造出超現實(shí)主義的氛圍。其中最為令人驚訝的，也是最容易吸引人注意的元素當屬圓形的不銹鋼接待臺。酒店大廳的設計相當大膽，不僅現代風(fēng)格十足，同時(shí)兩個(gè)巨大的不銹鋼柱子更是賺足了客人的目光。這家現代酒店的主人是Pierpaolo Bernardi，他希望能夠在酒店中展現出“嶄新的”意大利。 這家酒店共有43個(gè)房間，每個(gè)房間的室內設計都是極富現代感的抽象主義風(fēng)格。如果你想在釋放壓抑已久的抽象主義個(gè)性，那就好好享受舒適餐廳的設計吧。盡管酒店使用了很多不銹鋼家具來(lái)營(yíng)造出現代感，但餐廳絕對會(huì )給你帶來(lái)奢華的體驗。首先吧臺本身就是一個(gè)巨大的島嶼，使用

請教關(guān)于酒店室內設計溫度探討

在酒店暖通空調設計中，室內設計溫度應該如何來(lái)設置呢？各家國際酒店管理公司均有內部相關(guān)要求，特別是客房溫度：有的達到夏季21攝氏度、冬季24攝氏度，都遠遠高于國家《公共建筑節能設計規范標準》的要求：夏季25攝氏度、冬季20攝氏度。確實(shí)國際上知名的酒店，為滿(mǎn)足外籍人員體型及生活習慣的不同，溫度都相對較低。當然，按照國家標準設置，無(wú)可厚非將大大節省營(yíng)運成本，但魚(yú)和熊掌不可兼得，管理公司往往堅持較高的標準。另一方面，設計院內部審核時(shí)也有節能這塊，如果溫度偏低必然無(wú)法通過(guò)。以上總總，在室內設計溫度設置上出現了不可避免的矛盾。請各方同仁在此共同探討，或以某一酒店設計案例，或以營(yíng)運的酒店等等。:hug: :hug: :hug:

地域型主題酒店室內設計論文

一 我國酒店室內設計現狀及設計趨勢 1 我國酒店室內設計現狀 我國綜合酒店設計起步于上世紀80年代，隨著(zhù)經(jīng)濟全球化發(fā)展，現代主義、后現代主義、國際主義的設計浪潮洶涌而至，尚在蹣跚學(xué)步的我國酒店行業(yè)通過(guò)模仿與借鑒在西方酒店設計的百年發(fā)展歷程中跌跌撞撞的走過(guò)了30多個(gè)年頭，在各方面取得飛躍性進(jìn)步的同時(shí)酒店內部空間設計也顯現出些許問(wèn)題：(1) 酒店室內設計呈現趨同化發(fā)展國內酒店通過(guò)學(xué)習與摸索形成了一套較為完整的標準化設計，這使酒店功能以及硬件設施的配備日趨完善；但“標準化”也為“拿來(lái)主義”的設計手法提供了一方沃土，導致全國各地酒店呈現出風(fēng)格、材料、環(huán)境無(wú)明顯差別的“千店一面”的尷尬現象。(2) 缺乏地域文化層面的理論研究我國對于酒店設計的研究側重于規模、檔次、流線(xiàn)以及公共空間等基礎方面，結合文化來(lái)展示地區文脈的酒店室內設計研究則相對較少。這部分理論的欠缺使我國酒店內

南京園博園悅榕莊酒店室內設計

做室內設計的有什么證靠不

本人做家裝設計的,突然想考一本證來(lái)了解一下自己的實(shí)力!卻苦與不知道在那考,考什么!有知道的望賜教!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

歐洲室內設計的歷史與風(fēng)格

先申明 這是在網(wǎng)上看到的文章看過(guò)了太多的 稱(chēng)之為“歐式”的圖 什么簡(jiǎn)歐之類(lèi)之類(lèi)的但是我想問(wèn)他們真的了解么雖然我只是個(gè)菜鳥(niǎo)現在送上我看到的一段與大家分享千百年以來(lái)，室內設計的歷史與風(fēng)格固然有它自己內部的發(fā)展機制，但同時(shí)，它與社會(huì )的發(fā)展息息相關(guān)，基本保持同步的發(fā)展。以歐洲為例，古希臘盛期為城邦保護神的建筑群及廟宇室內，古羅馬為純消費性大型公共建筑，中世紀為宗教建筑等等，因此，歷史上也形成了室內設計特有的藝術(shù)流派與風(fēng)格。 古埃及 古代埃及以農耕為主，相信神明和來(lái)世的埃及人用石頭建造了大量神殿和王墳墓室﹙上流階層用磚建造宅，平民鑿洞為居室，用樹(shù)枝涂泥為墻﹚。王墳墓室中四壁和天花大多布滿(mǎn)壁畫(huà)和圖案裝飾。墓葬品中有大量的家具出土，例如：扶手椅、折疊椅凳、床、桌、臺等。大多在椅的靠背扶手腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和腿。家具的構造采用木條、木筋的連接辦法，并已有榫等作法。反映了古埃及木工技術(shù)水平的高超。羅馬風(fēng)格 古羅馬共和制時(shí)期，羅馬人好戰，反映在文化藝

須掌握的一些室內設計知識

室內色彩的搭配技巧居室色彩選擇搭配應以符合主人的心理感受為原則。通常，有這樣幾個(gè)色調的搭配方法： ——輕快玲瓏色調。中心色為黃、橙色。地毯橙色，窗簾、床罩用黃白印花布，沙發(fā)、天花板用灰色調，加一些綠色植物襯托，氣氛別致。 ——輕柔浪漫色調。中心色為柔和的粉紅色。地毯、燈罩、窗簾用紅加白色調，家具白色，房間局部點(diǎn)綴淡藍、有浪溫氣氛。 ——典雅靚麗色調。中心色為粉紅色。沙發(fā)、燈罩粉紅色，窗簾、靠墊用粉紅印花布，地板淡茶色，墻壁奶白色，此色調適合少婦和女孩。 ——典雅優(yōu)美色調。中心色為玫瑰色和淡紫色，地毯用淺玫瑰色，沙發(fā)用比地毯濃一些的玫瑰色，窗簾可選淡紫印花的，燈罩和燈桿用玫瑰色或紫色，放一些綠色的靠墊和盆栽植物點(diǎn)綴，墻和家具用灰白色，可取得雅致優(yōu)美的效果。 ——華麗清新色調。中心色為酒紅色、藍色和金色，沙發(fā)用酒紅色，地毯為暗土紅色，墻面用明亮的米色，局部點(diǎn)綴金色，如鍍金的壁燈，再加一些藍色作為輔助，即成華麗清新格調設計的十種形式 室內設計是在以人為本的前提下，

人體工程對室內設計的影響

摘要： 本文系作者“歐美現代景觀(guān)園林概論”課程論文，僅供大家共同探討有關(guān)巴拉干之用。 關(guān)鍵詞： 人體工程 室內設計 前言 “圍繞著(zhù)我們的景象好象都是自然存在的，簡(jiǎn)單而豐富的。它們是平常的又是特殊的，排斥一切描述，模仿與攝影。其外部的空間靜謐而不張揚，然而，偶爾我們會(huì )出乎意料的從并不被人注意的景觀(guān)中發(fā)現令人振奮的細節。我們從園林中悄然而過(guò)，言語(yǔ)在這里顯的是那么多余，其中的每一件東西都擁有毋庸置疑的獨特性，光線(xiàn)輕松而迷人。色彩則不受任何限制的表達著(zhù)作者的各種情感與精神。”-阿爾多。西扎 這段話(huà)引自阿爾多。西扎為一本介紹巴拉干作品的書(shū)所做的序言。西扎所介紹的是一位墨西哥著(zhù)名的景觀(guān)建筑師路易斯。巴拉干。路易斯。巴拉甘于1902年出生在墨西哥的瓜達拉哈拉的鄉村，從小在父親的農場(chǎng)里長(cháng)大。在1924年拿到工程學(xué)士學(xué)位后，他在父親的資助下用兩年的時(shí)間遍游了歐洲。這段時(shí)間他參觀(guān)了很多城市，雖然沒(méi)有在什么機構學(xué)習，但是依然受益匪淺。巴拉甘后來(lái)的設計觀(guān)念深受西班牙南部的摩爾建筑、地中海的地方建筑、斐迪南德。貝克的花園以及

中國室內設計的發(fā)展方向

建筑設計與室內設計是人類(lèi)本性的一種體現，是與人類(lèi)生存聯(lián)系最為密切的一種手段，從原始社會(huì )黃河流域的“仰韶文化”中半坡村的建筑群和長(cháng)江流域的“河姆渡文化”建造的“筑土構木”的屋子就不難發(fā)現，即使最簡(jiǎn)單的建筑形式，也在力求其內容空間盡量合理舒適、安全，使環(huán)境與人之間的關(guān)系更加協(xié)調、實(shí)用。人在建筑與室內設計中是跳動(dòng)的音符，它將自己的感覺(jué)和知覺(jué)融入到了設計構思之中，用活動(dòng)的藝術(shù)思維和凝固的技術(shù)手段，把它表現出來(lái)，構成了一個(gè)充滿(mǎn)生機活力的空間.中國的室內設計風(fēng)格中國傳統的建筑和室內設計，一般來(lái)講是以木結構為主，其特點(diǎn)是梁柱承重，墻體起到圍護的作用，室內空間較大，運用格扇門(mén)罩以及博古架等物件對空間進(jìn)行多種劃分，采用天花藻井，雕梁當柱，斗拱加以美化，并以中國字畫(huà)和陳設藝術(shù)品等作為點(diǎn)綴，創(chuàng )造出一種含蓄而高雅的氛圍，特別是經(jīng)歷了千百年的發(fā)展完善，形成了中國建筑室內固有的傳統風(fēng)格樣式，其造型特征被稱(chēng)為中國“民族傳統形式”并一直延續至今 .中國傳統建筑室內設計，通常還表現為室內對稱(chēng)的空間形式，在多數的宮殿和廳堂中，梁架、斗拱等都是