屋頂景觀(guān)設計中常用到借景手法。借景是將園內視線(xiàn)所及的園外景物,有意識地組織到園內來(lái),成為園內景色的一部分。明代計成在《園冶》一書(shū)中說(shuō):“園巧于因借,精在體宜,借著(zhù)園雖別內外,得景則無(wú)拘遠近,極目所至,俗則屏之,嘉則收之”。明末清初,造園家李漁也主張“取景在借”。杜甫詩(shī)“窗含西嶺千秋雪,門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”。詩(shī)中的西嶺雪和東吳船既是框景,也是借景。說(shuō)明借景能擴大空間感,豐富園景,增加變化,且不費分文。這對院墻髙筑的封閉式園林,無(wú)疑是極為重要的。借景對現代城市中的園林也是重要的,但對無(wú)院內外之別的園林化了的城鎮,只有互為對景,不存在借景關(guān)系。《園冶》中,把借景分為遠借、鄰借、仰借、俯借和應時(shí)而借。說(shuō)明借景除借園外景物,以豐富園內景觀(guān),增加層次和擴大空間感外,園內景物也可以互相因借。借景距離、視角、地點(diǎn)等不同而有所不同。由于屋頂花園一般面積較小,而且一般居高臨下,所以借景既十分必要,又十分方便。以下介紹幾種常見(jiàn)的借景手法。(1)遠借借園林綠地外的遠處景物,如玄武湖借紫金山,頤和園借玉泉山及西山,無(wú)錫寄暢
景觀(guān)設計圖式的常規手法一:藝術(shù)形象與自然景觀(guān)的區別在于,藝術(shù)形象是自然形象的理想化表現。景觀(guān)造園活動(dòng)就是將自然界的景觀(guān)加以理想化的創(chuàng )造,這一深層次的創(chuàng )造活動(dòng)也加深了人與自然之間的情感溝通。 1:定點(diǎn)點(diǎn),即點(diǎn)景,風(fēng)景園林的焦點(diǎn),在景觀(guān)造園活動(dòng)中起錦上添花,畫(huà)龍點(diǎn)睛之效。植物栽植中,單植,或叢植的零散點(diǎn)綴,點(diǎn)的合理運用,也是設計師們的創(chuàng )造力的進(jìn)一步延伸,具體手法有:自由式,陳列式,旋轉式,放射式,特異式等,點(diǎn)的不同排列組合也可產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果,點(diǎn)同時(shí)也是一種無(wú)約束的修飾美,也是景觀(guān)設計的主要構成部分。 2:放線(xiàn) 這里的放線(xiàn),專(zhuān)指園林施工中的植物栽植技法,即將不同的彩葉類(lèi)灌木按一定的設計形式栽植成不同的藝術(shù)線(xiàn)條。線(xiàn)有曲線(xiàn)與直線(xiàn)之分,在規則式園林中直線(xiàn)是常用的運用手法,而曲線(xiàn)則在后現代派風(fēng)格的園林設計中得到大量使用。神以線(xiàn)而傳,形以線(xiàn)而立,色以線(xiàn)而明,園林中的線(xiàn)不僅有修飾美,同時(shí)也有一種流暢之美。 3:立面 景觀(guān)造園中的面,通常是指大面積的草坪地被及各種形式的高籬,綠墻等具有立體感的植物栽植方式。面的技法也是造園中
地形是造園的基礎,是園林的骨架。是在一定范圍內由巖石、地貌、氣候、水文、動(dòng)植物等要素相互作用的自然綜合體。
場(chǎng)地往往存在地勢落差,巧妙的處理手法可以營(yíng)造出富有層次感的景觀(guān)設計,讓人過(guò)目不忘。更重要的是,尊重高差可以減少土方工程量,減少對現狀的破壞,體現場(chǎng)地記憶。常用的高差處理手法有臺階、臺地種植帶、擋土墻等,利用植物、景觀(guān)小品、文化墻、條凳等藝術(shù)化的處理手法,讓高差成為設計亮點(diǎn)。 一、高差處理的重要性
大家好,我是小螞哥。這篇文章會(huì )從我自身的從業(yè)經(jīng)歷出發(fā),聊聊景觀(guān)設計。
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林蔭夾道之最
本人為女性,景觀(guān)施工多年,想改行設計,請問(wèn)哪位園林朋友有園林景觀(guān)方面的視頻教材提供,收費的也可考慮。并請設計行家們不吝賜教,告之有何捷徑。謝謝!
園林景觀(guān)設計有哪些表現手法?園林景觀(guān)在城市發(fā)展中具有舉足輕重的作用,其不僅僅是園林與景觀(guān)的結合,更是藝術(shù)的展現。因此,表現手法多樣。下面,小編就來(lái)說(shuō)說(shuō)。 在景觀(guān)設計時(shí),表現個(gè)性空間是很多園林景觀(guān)設計師會(huì )考慮的問(wèn)題,但除了個(gè)性,設計應以人為本,但是這點(diǎn)在實(shí)際中真正運用非常少。只有從人性化考慮,園林景觀(guān)才能更加惠及于人。
植物景觀(guān)空間即要在具有實(shí)用屬性的同時(shí)還要賦予它美的屬性。多樣統一是形成美的植物景觀(guān)空間設計的原則。在植物景觀(guān)空間中多樣統一通過(guò)均衡、手法對植物的形態(tài)、色彩、質(zhì)感的合理選擇、組織,而得以體現。
當代景觀(guān)設計中的生態(tài)理念與手法初探作者:高黑 倪琪 發(fā)表:《華中建筑》1 生態(tài)設計的含義 雖然生態(tài)設計已不是一個(gè)新鮮的詞語(yǔ),卻沒(méi)有一個(gè)明確的被普遍接受和認可的概念,不同的學(xué)者對此有不同的認識。有的學(xué)者認為,“任何與生態(tài)過(guò)程相協(xié)調,盡量使其對環(huán)境的破壞壞影響達到最小的設計形式都稱(chēng)為生態(tài)設計”,“景觀(guān)設計從本質(zhì)上說(shuō)就應該對土地和戶(hù)外空間的生態(tài)設計,生態(tài)原理是景觀(guān)設計學(xué)(landscape architecture)的核心[2]”而有的學(xué)者認為,“’生態(tài)設計’這一慨念,無(wú)論從’生態(tài)學(xué)’角度,還是從’人類(lèi)生態(tài)學(xué)’、’環(huán)境生態(tài)學(xué)’的角度,或者從常規設計原則講,都是不科學(xué),也就是不正確的。正確的稱(chēng)為’生態(tài)補償設計’”;“減少負干擾的設計就是具有生態(tài)學(xué)意義的設計,而減少負干擾的過(guò)程,就是人類(lèi)對自然環(huán)境的補償過(guò)程,比之常規設計。能減少負干擾的設計我們稱(chēng)之為’生態(tài)補償設計’[6]”。 筆者認為,所謂景觀(guān)生態(tài)設計,是以現代景觀(guān)生態(tài)學(xué)為理論基礎和依據,通過(guò)一系列景觀(guān)生態(tài)設計手法營(yíng)建生態(tài)功能、美學(xué)功能和游憩功能的良好景觀(guān)格局,滿(mǎn)足人們休閑游憩活動(dòng)的
提到亞利桑那州,很多人都會(huì )想到炎熱的天氣,夏季平均106華氏度的氣溫。而這個(gè)庭院的戶(hù)主想在自家庭院里設計一個(gè)小型綠洲,滿(mǎn)足炎熱氣候下的戶(hù)外放松。庭院里原有的裝置是一個(gè)開(kāi)闊的露臺和燒烤臺,現在計劃加入一個(gè)游泳池,增加一些熱帶氣氛。 新水池和植物的統一 項目最大的難題是要在這個(gè)面積較小的庭院里加入水池、草坪、綠化帶、休息地等元素,卻不顯得雜亂,同時(shí)還需要與西班牙殖民地風(fēng)格的建筑和戶(hù)主的高品味相統一,并且還有考慮到戶(hù)主的兩條小狗。 游泳水池是流水線(xiàn)的設計外形,并且在旁邊有一個(gè)相通的抬高水臺,這種造型柔和了庭院的矩形臺階。但這個(gè)水
木材作為中國傳統園林常用材料有著(zhù)悠遠的歷史。它和土、石一樣,是人類(lèi)最早用來(lái)建造房舍、修路砌橋的材料。直到現在,由于它的易得、靈活輕盈和樸質(zhì)天然等特質(zhì),仍然是備受青睞的景觀(guān)材料之一。我們在沿襲和繼承它的同時(shí),對這樣一個(gè)能夠營(yíng)造溫馨親切感受的景觀(guān)材質(zhì)進(jìn)行工藝和藝術(shù)上的再加工和再處理,使其可以經(jīng)受長(cháng)久的風(fēng)畋日曬和雨淋侵蝕,更具備景觀(guān)設計實(shí)施中所需的素質(zhì),發(fā)揮景觀(guān)效用。
景觀(guān)設計中的看臺和地臺
在新建的風(fēng)景園林中有三座涼亭,皆用木質(zhì)材料構成,它們都是省級自然歷史博物館的一部分,位于荷蘭的東部地區。在博物館和園林間有一條小徑,沿著(zhù)小徑逐漸深入,便可以欣賞到小路兩邊各種自然景觀(guān)和耕作景觀(guān),景觀(guān)之間形態(tài)各異,各有各的特點(diǎn)。該項目中三個(gè)涼亭的框架結構也各不相同,三個(gè)涼亭設計都獨具特色,可以隨時(shí)進(jìn)行結構變形,它們可作為酒店出現,或者變成一架逼真的橋梁,又或者轉變成一個(gè)室內小屋。每個(gè)涼亭的構造特點(diǎn)都有其獨特的蘊意,保證會(huì )提供給每個(gè)游客一次滿(mǎn)意的野外生活經(jīng)歷。
景觀(guān)設計手法
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