屋頂景觀(guān)設計中常用到借景手法。借景是將園內視線(xiàn)所及的園外景物,有意識地組織到園內來(lái),成為園內景色的一部分。明代計成在《園冶》一書(shū)中說(shuō):“園巧于因借,精在體宜,借著(zhù)園雖別內外,得景則無(wú)拘遠近,極目所至,俗則屏之,嘉則收之”。明末清初,造園家李漁也主張“取景在借”。杜甫詩(shī)“窗含西嶺千秋雪,門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”。詩(shī)中的西嶺雪和東吳船既是框景,也是借景。說(shuō)明借景能擴大空間感,豐富園景,增加變化,且不費分文。這對院墻髙筑的封閉式園林,無(wú)疑是極為重要的。借景對現代城市中的園林也是重要的,但對無(wú)院內外之別的園林化了的城鎮,只有互為對景,不存在借景關(guān)系。《園冶》中,把借景分為遠借、鄰借、仰借、俯借和應時(shí)而借。說(shuō)明借景除借園外景物,以豐富園內景觀(guān),增加層次和擴大空間感外,園內景物也可以互相因借。借景距離、視角、地點(diǎn)等不同而有所不同。由于屋頂花園一般面積較小,而且一般居高臨下,所以借景既十分必要,又十分方便。以下介紹幾種常見(jiàn)的借景手法。(1)遠借借園林綠地外的遠處景物,如玄武湖借紫金山,頤和園借玉泉山及西山,無(wú)錫寄暢
園林景觀(guān)設計有哪些表現手法?園林景觀(guān)在城市發(fā)展中具有舉足輕重的作用,其不僅僅是園林與景觀(guān)的結合,更是藝術(shù)的展現。因此,表現手法多樣。下面,小編就來(lái)說(shuō)說(shuō)。 在景觀(guān)設計時(shí),表現個(gè)性空間是很多園林景觀(guān)設計師會(huì )考慮的問(wèn)題,但除了個(gè)性,設計應以人為本,但是這點(diǎn)在實(shí)際中真正運用非常少。只有從人性化考慮,園林景觀(guān)才能更加惠及于人。
園林景觀(guān)設計主要有以下五個(gè)的步驟:1、制作總體方案根據景觀(guān)設計項目性質(zhì)和規模大小,時(shí)間大概在10-25天左右,在這個(gè)階段中若是委托項目做完就可溝通匯報了,若是大型市政項目則可能是以投標的方式進(jìn)行評比,中標者方可繼續進(jìn)行后續工作。2、方案深化時(shí)間:10-20天左右,確定總體布局,豎向設計,節點(diǎn)的細化,工程估算等。3、初步設計時(shí)間:15-20天左右,總體的平面和豎向細化,重要節點(diǎn)的剖立面及細部大樣,標清所有的材料規格,所有的平面立面的材料標注,植被品種的標注。4、設計施工圖時(shí)間:20-30天左右,提供放線(xiàn)圖、水電結構做法、節點(diǎn)細部、植物統計量、規格要求、指導施工。5、現場(chǎng)施工配合施工圖設計完畢后,項目進(jìn)入施工階段,設計人員在現場(chǎng)進(jìn)行跟進(jìn),解決圖紙或實(shí)際現場(chǎng)不符產(chǎn)生的設計問(wèn)題。以上五步驟在實(shí)際操作中有時(shí)會(huì )根據項目的規模、進(jìn)度要求,進(jìn)行縮短省略。來(lái)源一品威客
景觀(guān)設計圖式的常規手法一:藝術(shù)形象與自然景觀(guān)的區別在于,藝術(shù)形象是自然形象的理想化表現。景觀(guān)造園活動(dòng)就是將自然界的景觀(guān)加以理想化的創(chuàng )造,這一深層次的創(chuàng )造活動(dòng)也加深了人與自然之間的情感溝通。 1:定點(diǎn)點(diǎn),即點(diǎn)景,風(fēng)景園林的焦點(diǎn),在景觀(guān)造園活動(dòng)中起錦上添花,畫(huà)龍點(diǎn)睛之效。植物栽植中,單植,或叢植的零散點(diǎn)綴,點(diǎn)的合理運用,也是設計師們的創(chuàng )造力的進(jìn)一步延伸,具體手法有:自由式,陳列式,旋轉式,放射式,特異式等,點(diǎn)的不同排列組合也可產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果,點(diǎn)同時(shí)也是一種無(wú)約束的修飾美,也是景觀(guān)設計的主要構成部分。 2:放線(xiàn) 這里的放線(xiàn),專(zhuān)指園林施工中的植物栽植技法,即將不同的彩葉類(lèi)灌木按一定的設計形式栽植成不同的藝術(shù)線(xiàn)條。線(xiàn)有曲線(xiàn)與直線(xiàn)之分,在規則式園林中直線(xiàn)是常用的運用手法,而曲線(xiàn)則在后現代派風(fēng)格的園林設計中得到大量使用。神以線(xiàn)而傳,形以線(xiàn)而立,色以線(xiàn)而明,園林中的線(xiàn)不僅有修飾美,同時(shí)也有一種流暢之美。 3:立面 景觀(guān)造園中的面,通常是指大面積的草坪地被及各種形式的高籬,綠墻等具有立體感的植物栽植方式。面的技法也是造園中
地形是造園的基礎,是園林的骨架。是在一定范圍內由巖石、地貌、氣候、水文、動(dòng)植物等要素相互作用的自然綜合體。
場(chǎng)地往往存在地勢落差,巧妙的處理手法可以營(yíng)造出富有層次感的景觀(guān)設計,讓人過(guò)目不忘。更重要的是,尊重高差可以減少土方工程量,減少對現狀的破壞,體現場(chǎng)地記憶。常用的高差處理手法有臺階、臺地種植帶、擋土墻等,利用植物、景觀(guān)小品、文化墻、條凳等藝術(shù)化的處理手法,讓高差成為設計亮點(diǎn)。 一、高差處理的重要性
大家好,我是小螞哥。這篇文章會(huì )從我自身的從業(yè)經(jīng)歷出發(fā),聊聊景觀(guān)設計。
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林蔭夾道之最
本人為女性,景觀(guān)施工多年,想改行設計,請問(wèn)哪位園林朋友有園林景觀(guān)方面的視頻教材提供,收費的也可考慮。并請設計行家們不吝賜教,告之有何捷徑。謝謝!
植物景觀(guān)是以園林植物為基本素材,運用藝術(shù)手法創(chuàng )造出的具有某種功能的空間。植物景觀(guān)設計呈現出中西古今各種風(fēng)格的多元化發(fā)展趨勢。然而,在百花齊放、百家爭鳴的背后,我們也看到諸多問(wèn)題。從設計手法方面來(lái)看有以下特點(diǎn): (1)斷裂歷史:無(wú)視歷史的存在,追求時(shí)尚,或者斷章取義隨意復制古典園林中的片段。 (2)突出平面:空間簡(jiǎn)單層次化,注重圖案化的平面構圖。 (3)功能簡(jiǎn)單:忽視植物景觀(guān)特有的自然屬性的研究,植物所具有的生態(tài)意義往往被宏觀(guān)地解釋?zhuān)趯?shí)踐中沒(méi)有被深入研究和運用。 (4)藝術(shù)美簡(jiǎn)單化:植物景觀(guān)的藝術(shù)內涵被簡(jiǎn)單的理解為季相、花果期和枝葉姿態(tài)的分區域設計。造成這種實(shí)踐偏差的一個(gè)重要原因是缺乏對中西傳統園林理論系統的研究、繼承與創(chuàng )新。因為植物景觀(guān)設計在規劃設計工作中只占很小的比例,設計人員往往忙于應對設計任務(wù),無(wú)暇深究植物景觀(guān)的傳統文脈。我們缺少科學(xué)、系統的理論來(lái)指引植物景觀(guān)設計實(shí)踐的發(fā)展方向。
或者有哪些要忌諱的呢?我是個(gè)菜鳥(niǎo)級新手,我自己理解是中心景觀(guān)代表著(zhù)整個(gè)小區的風(fēng)格。是小區主題的重要表現場(chǎng)所。所以景觀(guān)的設計必須要能體現整個(gè)小區的風(fēng)貌和主題。但是其余的我就說(shuō)不上來(lái)了。誰(shuí)來(lái)幫幫我啊?
西方現代植物景觀(guān)設計中,除了保留發(fā)展了以上7類(lèi)功能,也舍棄了過(guò)去過(guò)于復雜的配置方式,同時(shí)開(kāi)始傾向于由一些特點(diǎn)突出的鄉土或歸化植物與其生境景觀(guān)組成自然景色,如在一些城市環(huán)境中種植一些美麗而未經(jīng)馴化的當地野生植物,與人工構筑物形成對比,在城市中心的公園中設立自然保護地,展現荒野或沼澤的景觀(guān)。 20世紀20年代末期以后,出現了一些植物群落及其生境完全模仿自然,且很少施以人工養護的生態(tài)園林(Eco logicalGarden)。例如1937年詹森和賴(lài)特在美國春田城附近建造了具有草原風(fēng)格的林肯紀念園。在管理方面盡量少加養護甚至不加養護,經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后,有的植物獲得發(fā)展,有些可能減少或被淘汰。 1990年,法國景觀(guān)設計大師吉爾克萊芒在動(dòng)態(tài)花園一書(shū)中指出:在自然中應留出一塊凈土,人們不應克制它的自然演變,這是理想園林的代表。我認為我是朝著(zhù)這個(gè)方向努力的,盡管要走的路還很長(cháng)。克萊芒強調突出植物自然演變的屬性是現代植物景觀(guān)設計的一個(gè)方向。
植物景觀(guān)空間即要在具有實(shí)用屬性的同時(shí)還要賦予它美的屬性。多樣統一是形成美的植物景觀(guān)空間設計的原則。在植物景觀(guān)空間中多樣統一通過(guò)均衡、手法對植物的形態(tài)、色彩、質(zhì)感的合理選擇、組織,而得以體現。
當代景觀(guān)設計中的生態(tài)理念與手法初探作者:高黑 倪琪 發(fā)表:《華中建筑》1 生態(tài)設計的含義 雖然生態(tài)設計已不是一個(gè)新鮮的詞語(yǔ),卻沒(méi)有一個(gè)明確的被普遍接受和認可的概念,不同的學(xué)者對此有不同的認識。有的學(xué)者認為,“任何與生態(tài)過(guò)程相協(xié)調,盡量使其對環(huán)境的破壞壞影響達到最小的設計形式都稱(chēng)為生態(tài)設計”,“景觀(guān)設計從本質(zhì)上說(shuō)就應該對土地和戶(hù)外空間的生態(tài)設計,生態(tài)原理是景觀(guān)設計學(xué)(landscape architecture)的核心[2]”而有的學(xué)者認為,“’生態(tài)設計’這一慨念,無(wú)論從’生態(tài)學(xué)’角度,還是從’人類(lèi)生態(tài)學(xué)’、’環(huán)境生態(tài)學(xué)’的角度,或者從常規設計原則講,都是不科學(xué),也就是不正確的。正確的稱(chēng)為’生態(tài)補償設計’”;“減少負干擾的設計就是具有生態(tài)學(xué)意義的設計,而減少負干擾的過(guò)程,就是人類(lèi)對自然環(huán)境的補償過(guò)程,比之常規設計。能減少負干擾的設計我們稱(chēng)之為’生態(tài)補償設計’[6]”。 筆者認為,所謂景觀(guān)生態(tài)設計,是以現代景觀(guān)生態(tài)學(xué)為理論基礎和依據,通過(guò)一系列景觀(guān)生態(tài)設計手法營(yíng)建生態(tài)功能、美學(xué)功能和游憩功能的良好景觀(guān)格局,滿(mǎn)足人們休閑游憩活動(dòng)的
景觀(guān)設計手法有哪些
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