生態(tài)建筑學(xué)在現代科學(xué)的意義上,關(guān)注人與建筑自然的關(guān)系,同中國風(fēng)水學(xué)的“天人合一”宇宙觀(guān),有著(zhù)根本的一致。 所謂生態(tài)建筑學(xué)(Acologies)或稱(chēng)建筑生態(tài)學(xué)(Arcology),是建立在研究自然界生物與其環(huán)境共生關(guān)系的生態(tài)學(xué)(Ecology)理論基礎上的建筑規劃設計理論與方法;或者換過(guò)來(lái)說(shuō),是探索地球上生命活動(dòng)功能均衡發(fā)展的生態(tài)學(xué)延伸于建筑學(xué)領(lǐng)域的一個(gè)分支,反映出現代建筑思潮的價(jià)值取向。 根據現代科技的成就,生態(tài)建筑學(xué)在依據自然生態(tài)系統創(chuàng )造人工生態(tài)系統過(guò)程中,應實(shí)現能量和物質(zhì)流的平衡,即生態(tài)平衡原則。所謂能量流,即能量流動(dòng),應包括太陽(yáng)輻射的平衡,溫度的平衡及風(fēng)能、水能的集聚與轉化等;而物質(zhì)流,即物質(zhì)循環(huán),應包括一切自然資源,如土地資源、水資源、森林資源等。 風(fēng)水學(xué)理論認為,自然有其普遍規律即“天道”,它的存在與運作,乃“作為天之祖,為孕育之尊,順之則亨,逆之則否”(《黃帝宅經(jīng)》),而“山川自然之情,造化之妙,非人力所能為”(《葬經(jīng)翼》);質(zhì)言之,即“天不可得而為之”。“蓋古有尋龍之伎術(shù),而無(wú)
建筑風(fēng)水建筑風(fēng)水與自然哲學(xué)建筑風(fēng)水是我們人民幾千年以來(lái)的生活經(jīng)驗的積累和智慧的結晶,指導人們與自然更加和諧的相處,追求更美好的生活,體現了許多自然哲學(xué)的思想。 建筑風(fēng)水學(xué)是一門(mén)研究建筑物“風(fēng)水”的學(xué)科。所謂“風(fēng)水”就是察天觀(guān)地,是古代的一門(mén)有關(guān)“生氣”的術(shù)數。在《呂氏春秋-季春》中提到:“生氣方盛,陽(yáng)氣發(fā)泄。”生氣是萬(wàn)物生長(cháng)發(fā)育之氣,是能夠煥發(fā)生命力的元素。 歷史上最先給風(fēng)水下定義的是晉代的郭璞,他在《葬書(shū)》中說(shuō):“葬著(zhù)生氣也。氣乘風(fēng)則散,界水則止。古人聚之使不散,行之使有止,故謂之風(fēng)水。”對于風(fēng)水一詞,《辭海》的定義是:“風(fēng)水,也叫堪輿。舊中國的一種迷信。認為住宅基地或墳地周?chē)娘L(fēng)向水流等形勢能招致住著(zhù)或葬者一家的禍福。也指相宅、相墓之法。” 近年來(lái),不少學(xué)者對“風(fēng)水”的定義持有不同的見(jiàn)解,主要傾向于風(fēng)水與迷信是否劃等號方面。尹弘基在《自然科學(xué)史研究》1989年第一期撰文說(shuō):“風(fēng)水是為找尋建筑物吉祥地點(diǎn)的景觀(guān)評價(jià)系統,它是中國古代地理選址布局的藝術(shù),不能按照西方概念將它簡(jiǎn)單稱(chēng)為迷
revet與建筑學(xué),現在學(xué)校開(kāi)始培養這個(gè)軟件了
以前很多時(shí)候都泡在圖書(shū)館閱讀建筑學(xué)之類(lèi)的書(shū)籍當我第一次戶(hù)外旅行之后,發(fā)現原來(lái)書(shū)中總是不能最直接的給我們神經(jīng)上的觸動(dòng)當建筑真正的身處自然之中時(shí)才能將自己的各種性格體現出來(lái),不然就是有點(diǎn)生搬硬套的了所以真正的學(xué)好建筑學(xué)一定要走出去用心傾聽(tīng)心靈才能得到真正的建筑之魂
本帖最后由 shwyj54 于 2014-2-4 15:51 編輯 談起建筑風(fēng)水,很多人視其為迷信的范疇。我想這與現在的偏頗的唯物主義教育有直接的關(guān)聯(lián)。因為唯物主義認為,物質(zhì)決定意識。其實(shí)這種物質(zhì)決定意識的觀(guān)點(diǎn)也是有它的軟肋的!文字、字母、阿拉伯數字都是獨立于物質(zhì)而存在的“唯心”的產(chǎn)物。還有化學(xué)物質(zhì)中的人造元素。簡(jiǎn)言之如果沒(méi)有唯心的存在,不知唯物將會(huì )怎樣的存在?正是“唯心”——人的思維創(chuàng )造了更加豐富的今天的物質(zhì)世界。 如果說(shuō)迷信是對唯心的定義或評價(jià),那么未免有失公允了。其實(shí)迷是人們對事物的一種癡迷信任狀態(tài),也是迷惘地信服,盲目地相信。即使在唯物論的世界里也存在著(zhù)迷信的行為。個(gè)人認為,迷信就是人們思維的一種僵化的教條的執著(zhù)狀態(tài)。其實(shí)不論唯物也好,唯心也罷,只要靈活對待,不刻意排斥,不妨拿來(lái)用用又有什么不可以的呢?讓實(shí)踐來(lái)評價(jià)誰(shuí)對誰(shuí)錯不是更好嗎? 怎樣認識
讀完藤本壯介那本《建筑誕生的時(shí)刻》,才知道原來(lái)看似微小的手法變化,只是建筑師思辨的冰山一角,其背后有各種對人對關(guān)系對社會(huì )的新想法。并且那一點(diǎn)點(diǎn)對建筑形式的變化真的會(huì )影響其中居住的人的生活,伊東豐雄的女兒說(shuō)住在銀色小屋里讓她特別注重獨立空間嘛……
1.時(shí)間分配:按順序為,方案1.5小時(shí)——柱網(wǎng)軸線(xiàn)0.5小時(shí)——首層平面40分鐘——主立面0.5小時(shí)——透視圖2小時(shí)之內——二、三層平面共40分鐘——總圖0.5小時(shí)——次立面0.5小時(shí)——剖面兩個(gè)共40分鐘。機動(dòng)時(shí)間0.5小時(shí)。各段時(shí)間包括上色時(shí)間。之所以先畫(huà)主立面和透視,因為除了首層平面外,透視是最重要的,而畫(huà)透視的話(huà),先得把主立面畫(huà)出(透視蒙在主立面上畫(huà)一點(diǎn)透視)。先把這幾個(gè)最重要的畫(huà)完,心理壓力可以減少很多,然后剩下的時(shí)間再畫(huà)那些相對次要的圖。這個(gè)時(shí)間分配在方案訓練的后期就模擬練習。卡好時(shí)間,每畫(huà)一個(gè)圖就記下時(shí)間,到全套圖完成以后,反思自己在哪些圖的繪制上超時(shí)較多,針對性的提高。 2.審題:今日黃金價(jià)格 (1)、通過(guò)任務(wù)書(shū)要求的數據,退紅線(xiàn)后,把握好總建筑面積、各功能塊要求面積、靈活自由面積;基地綠化面積和基地的可用面積。大概估計需要做幾層才能滿(mǎn)足面積要求。 (2)、看清任務(wù)書(shū)要求的建筑性質(zhì)、大的功能塊有幾個(gè),有無(wú)特殊功能需求。<
水文因素的考慮 水是自然界一種非常重要的物質(zhì),其對調節氣候、凈化環(huán)境具有重要作用,人類(lèi)更是須臾離不開(kāi)它。但選址不當或使用不善,它也可促成無(wú)情的洪水吞噬莊稼和房屋,或者引起污染,破壞生態(tài)系統。所以建筑的選址中如何處理水的問(wèn)題也就是至關(guān)重要的問(wèn)題之一了。 風(fēng)水學(xué)中,擇水具有極其重要的意義。 風(fēng)水理論認為:“吉地不可無(wú)水”,所以“尋龍擇地須仔細,先須觀(guān)水勢”,“未看山,先看水,有山無(wú)水休尋地”,水受到了風(fēng)水家的特別重視。他們認為水是山的血脈,凡尋龍至山環(huán)水聚,兩水交匯這處,水交則龍止。由于水流的彎曲緩急千變萬(wàn)化,風(fēng)水家也將水比作龍,稱(chēng)“水龍”,堪輿書(shū)《水龍經(jīng)》說(shuō)是專(zhuān)門(mén)講水系形勢與擇地之關(guān)系的,其匯總了上百種關(guān)于陰宅和陽(yáng)宅的吉兇水局,以供人參考。 在無(wú)山脈可依的平原地區,風(fēng)水家擇地便是以水代山,“行到平原莫問(wèn)縱(山脈),只看水繞是真龍”。《水龍經(jīng)》便專(zhuān)門(mén)討論了水龍尋脈的要旨和法則。 “然水有大小,有遠近,有淺深,不可貿然見(jiàn)水便為吉。” “當審其形勢,察其性情,別其吉兇,以作取舍定之標準。”風(fēng)水家取舍水的
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閆寒的《建筑學(xué)場(chǎng)地設計》這本書(shū)哪里有賣(mài)?我在幾個(gè)書(shū)店找了好幾天,查詢(xún)書(shū)店電腦只有書(shū)名沒(méi)有貨,誰(shuí)能告訴我哪里能夠買(mǎi)到?或者轉讓給我。謝謝。
風(fēng)水學(xué)宜忌篇中特別強調反光為大兇,稱(chēng)反光煞。過(guò)去的反光多是建筑物外的池塘、河流而造成的。當晃動(dòng)的光影映在室內時(shí),就形成了反光煞。 反光煞會(huì )給人帶來(lái)災難,這是為什么呢?我們知道一個(gè)建筑風(fēng)水的好壞主要是由地理環(huán)境、采光、通風(fēng)等條件構成。 & nbsp; 有光入室不是很好嗎?這里就有一個(gè)度的問(wèn)題了,采光是以自然柔和的陽(yáng)光為宜,若是太強烈的光射進(jìn)來(lái)則會(huì )讓人不舒服了。所以三面都有玻璃的房子是不宜住家的。 如果是河水的反光入室,則產(chǎn)生不穩定的晃動(dòng)的波影,在室內天花板上形成這種晃動(dòng)的光影,必然會(huì )對人的精神產(chǎn)生刺激,使人不自覺(jué)產(chǎn)生一種緊張情緒。時(shí)間一長(cháng),人就會(huì )時(shí)常產(chǎn)生恍惚的錯覺(jué),這就是災難前的征兆了。 現在都市中有許多建筑采用玻璃幕墻,從而會(huì )對鄰近的建筑形成反光,這種玻璃墻的反光十分強烈,射進(jìn)室內的光線(xiàn)非常刺目,這種強烈的光線(xiàn)最易破壞室內原有的良好氣場(chǎng)的。使人產(chǎn)生煩躁沖動(dòng)的情緒,心神不寧。 難怪風(fēng)水宜忌篇中說(shuō):反光入室不利感情,也不宜孕婦。新婚洞房或夫妻主臥室的窗口最忌有反光入室了。
不可多得的好東東!
《古今建筑風(fēng)水學(xué)金匱》 密碼www.study365.cn[ 本帖最后由 wxy1217 于 2009-9-17 12:36 編輯 ]
四象是指中國傳統文化當中的四大神獸:朱雀、玄武、青龍、白虎。 (四象合一圖。“前朱雀、后玄武、左青龍、右白虎。”“南朱雀、北玄武、東青龍、西白虎。” ) 在風(fēng)水學(xué)的應用當中,四象訣是非常基礎、非常簡(jiǎn)單,但也是非常重要的風(fēng)水形勢判斷方法,是每一個(gè)風(fēng)水師入門(mén)的必修之課。  
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什么是建筑風(fēng)水學(xué)? 歷史上最先給風(fēng)水下定義的是晉代的郭璞,他在《葬書(shū)》中說(shuō):”葬者,生氣也。氣乘風(fēng)則散,界水則止。古人聚之使不散,行之使有止,故謂之風(fēng)水。”清人范宜賓為《葬書(shū)》作注云:”無(wú)水則風(fēng)到而氣散,有水則氣止而風(fēng)無(wú),故風(fēng)水二字為地學(xué)之最,而其中以得水之地為上等,以藏風(fēng)之地為次等。”這就是說(shuō),風(fēng)水是古代的一門(mén)有關(guān)生氣的術(shù)數,只有在避風(fēng)聚水的情況下,才能得到生氣。什么是生氣呢?《呂氏春秋-季春》云:”生氣方盛,陽(yáng)氣發(fā)泄。”生氣是萬(wàn)物生長(cháng)發(fā)育之氣,是能夠煥發(fā)生命力的元素。在郭璞之前,風(fēng)水還有其它名稱(chēng): 形法。《漢書(shū)·藝文志》有形法類(lèi),其中載錄有《宮宅地形》二十卷。日本學(xué)者瀧川資言在此條下注云:”說(shuō)風(fēng)水方位之形法包括相地相形,也包括相人相畜,這是它與后世風(fēng)水的不同之處。” 堪輿。堪為天,輿為地。堪又與勘、坎有相通之義。漢代就有了以堪輿為職業(yè)的人。《史記-日者列傳》有褚先生記:”孝武帝時(shí),聚會(huì )占家問(wèn)之,某日可取婦乎?五行家曰可,堪輿家曰不可。”可見(jiàn),堪輿家有擇時(shí)的職責。《漢書(shū)-藝文志》載有《堪輿金匾》也是說(shuō)風(fēng)水
二 建筑風(fēng)水的理論綜述建筑風(fēng)水當前出現了百家爭鳴的局面,主要有以下幾種觀(guān)點(diǎn):(1) 文化觀(guān)持這種觀(guān)點(diǎn)的是大部分的認識,作為中國傳統文化的一個(gè)組成是合理的,哪怕即使有不合理的成分,因為在其發(fā)展過(guò)程中總會(huì )有錯誤與非理性的,科學(xué)的發(fā)展過(guò)程也是如此。繼承合理的、優(yōu)秀的文化,拋棄其糟粕,是應該持有的態(tài)度。(2) 科學(xué)觀(guān)和時(shí)空觀(guān)從建筑風(fēng)水的山環(huán)水抱的基本結構出發(fā),利用物理學(xué)、化學(xué)等結構決定性能/功能的原理,可以說(shuō)明建筑風(fēng)水具有兩大基本功能:地人合一,表現在于穩定性高;天人合一。建筑風(fēng)水是研究特定空間(有形的山水)和時(shí)間(理氣)發(fā)展變化的現象與規律即稱(chēng)為“建筑風(fēng)水時(shí)空觀(guān)”,建筑風(fēng)水時(shí)空觀(guān)主要分為形勢(空間)與理氣(時(shí)間)兩個(gè)不可分割的部分。建筑風(fēng)水的形勢主要是
風(fēng)水建筑學(xué)
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