我超級想退回到文藝復興的時(shí)代去,真的,或者說(shuō)特別羨慕以前那些人的學(xué)習方式。學(xué)學(xué)鑄銅啊,雕塑啊,繪畫(huà)啊,全面又自由,好像有無(wú)限多的可能性,愛(ài)好神馬,就去拜個(gè)師傅,學(xué)習到自己滿(mǎn)足的時(shí)候。現在上學(xué)上的不爽呀,想象力被限制,設計的東西完全不能按照自己的意志進(jìn)行。。。我崇拜日本那位自學(xué)成才靠旅行學(xué)習的大叔,也崇拜法國那個(gè)讓他交圖紙他交了份只有文字的說(shuō)明給教授的光頭佬。我就是來(lái)抒發(fā)下情緒的,版主不要拍我,大家不要批斗我。。
1 文藝復興
每個(gè)國家都有深厚的文化底韻.處身于現代.我們很難想象出.古代的園藝靈感來(lái)自與什么.或許宗教起著(zhù)很大一部分原因.沒(méi)張圖片都可是說(shuō)明那個(gè)時(shí)代的鼎盛............
文藝復興的建筑藝術(shù):從勃魯乃列斯基到帕拉第奧.part1
文藝復興時(shí)期的室內陳設風(fēng)格吸收了古代羅馬時(shí)期的奢華,加上東方和哥特式的裝飾特點(diǎn),并運用新的手法加以表現。 室內使用各種織物陳設,如墻上的簾幔、壁毯、床上的床幃等,另外還用大理石、壁畫(huà)、天頂畫(huà)、雕刻等來(lái)裝飾室內。家具的制作工藝和裝飾藝術(shù)完美地結合起來(lái)。把建筑細部的螺紋座、莨苕葉、蔓藤、女體像、天使、假面、怪獸以及圓形、橢圓形等雕飾,作為箱柜和桌椅等家具的裝飾。 意大利文藝復興時(shí)期的家具裝飾以威尼斯的作品最為成功。家具不露結構,用灰泥模塑浮雕裝飾,手法細密,常在模糊圖案的表面加以貼金和彩繪處理。 英國文藝復興時(shí)期的室內裝飾十分華麗。喜歡在墻上繪制壁畫(huà)或懸掛一些肖像畫(huà),還常陳列劍戟、盔甲及獸頭鹿角等。這時(shí)的家具,
大家好,我是小螞哥。文藝復興園林是我自己一直非常著(zhù)迷的一種園林類(lèi)型。它就像是神話(huà)主題樂(lè )園,將古希臘古羅馬的圣人重新帶回大地,在園中游覽猶如回到了那個(gè)蒸蒸日上的年代。 而這期給大家分享的就是文藝復興三大園林之一,有著(zhù)“千泉宮”之稱(chēng)的埃斯特莊園( Villa d'Este )。
我們的作品
文藝復興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現的一種建筑風(fēng)格。十五世紀產(chǎn)生于意大利,后傳播到歐洲其它地區,形成帶了有各自特點(diǎn)的各國文藝復興建筑。意大利文藝復興建筑在文藝復興建筑中占有最重要的位置。 文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格,而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構圖要素。 文藝復興時(shí)期的建筑師和藝術(shù)家們認為,哥特式建筑是基督教神權統治的象征,而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認為這種古典建筑,特別是古典柱式構圖體觀(guān)著(zhù)和諧與理性,并同人體美有相通之處,這些正符合文藝復興運動(dòng)的人文主義觀(guān)念。 但是意大利文藝復興時(shí)代的建筑師絕不是食古不化的人。雖然有人(如帕拉第奧和維尼奧拉)在著(zhù)作中為古典柱式制定出嚴格的規范。不過(guò)當時(shí)的建筑師,包括帕拉第奧和維尼奧拉本人在內并沒(méi)有受規范的束縛。 他們一方面采用古典柱式,一方面又靈活變通,大膽創(chuàng )新,甚至將各個(gè)地區的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時(shí)期的許多科學(xué)技術(shù)上的成果,如力學(xué)上的成就、繪畫(huà)中的透視規律、新的施工機具等等,運用到建筑創(chuàng )作實(shí)踐中去。
佛羅倫薩主教堂,一處建筑人心中的圣地,《花之圣母瑪麗亞》(Santa Maria del Fiore)才是她的芳名,因為這座城市的市花乃是百合
收錄于話(huà)題
意大利的臺地園被認為是歐洲園林體系的鼻祖,對西方古典園林風(fēng)格的形成起到重要的作用。文藝復興時(shí)期人們向往羅馬人的生活方式,富豪權貴紛紛在風(fēng)景秀麗的地區建立自己的別墅莊園。這些莊園一般都建在丘陵或山坡上,為便于活動(dòng),就采用了連續的臺面布局,這就是臺地園的雛形。在以后的發(fā)展中,意大利造園家們在起伏的地形上創(chuàng )造出非常動(dòng)人的景觀(guān)效果。 埃斯特別墅位于羅馬東郊的蒂沃利鄉村小鎮上,是羅馬三、四十所古典名園之一,都是文藝復興時(shí)期的作品。蒂沃利
大家好,我是小螞哥。文藝復興園林是我個(gè)人最喜歡的歐洲園林,沒(méi)有之一。原因有很多,其中最重要的是這些園林誕生于一個(gè)美好的時(shí)代,經(jīng)過(guò)1000多年中世紀的沉悶,人們終于通過(guò)園林、雕塑、繪畫(huà)等藝術(shù) 重新找回了人本身的價(jià)值。 而園林作為人精神的外化,是最能夠切身感覺(jué)這些變化的。
轉自:國際設計師 最近一段時(shí)間
佛羅倫薩主教堂,一處建筑人心中的圣地,《花之圣母瑪麗亞》(Santa Maria del Fiore)才是她的芳名,因為這座城市的市花乃是百合
大家好,我是小螞哥。在文藝復興中前期的園林都是簡(jiǎn)單樸素的,而后期又變成了巴洛克的裝飾藝術(shù),這兩種極端的中間有 三個(gè)園林平衡的非常好 ,那就是在文藝復興中后期16世紀中葉的蘭特莊園、埃斯特莊園和本期我們分享的法爾奈斯莊園。
文藝復興的影響
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