探討分析古典園林現代景觀(guān)設計

探討分析古典園林現代景觀(guān)設計 1.立面形式的演繹 從古典園林曲橋單一的立面形式演變出豐富多樣的現代景觀(guān)橋。第一類(lèi)是改變傳統欄桿造型形式，傳統的曲橋立面造型簡(jiǎn)單，皇家園林中在曲橋兩面設置低矮欄桿坐凳，考慮安全的同時(shí)提供休憩，而私家園林由于水體深度有限，通常不設欄桿，從而導致立面形式單一。現代景觀(guān)設計中設計師常結合設計主題和環(huán)境考慮曲橋立面形式的藝術(shù)性，演變出三角形、圓弧形、波浪形等其他豐富的欄桿形態(tài)如欄桿立面造型采用三角形幾何線(xiàn)條；第二類(lèi)是利用傳統裝飾紋樣的演變形成新形式，傳統的曲橋在裝飾性方面注重雕刻精美，工藝高超，如欄桿上細膩的花朵樣式、悅美的祥云樣式、寓意吉祥的文字樣式等，但現在的社會(huì )生活節奏快速，過(guò)多的裝飾是一種繁瑣累贅，“取其精華，去其糟粕”歸納出飽含傳統韻味的幾何形態(tài)更適合現代都市的時(shí)尚需求；第三類(lèi)是利用高差組合橋面，如結合臺階加強立面層次變化，營(yíng)造高低不同的空間感受。

北京古典皇家園林庭院理景藝術(shù)分析

論文簡(jiǎn)介：北京古典皇家園林庭院理景藝術(shù)分析_以頤和園排云殿院落為例 投稿網(wǎng)友：tumubluer 上傳時(shí)間: 2013-07-02

蘇州古典園林裝飾性鋪地的分析及其借鑒意義

本帖最后由 lhihfahc 于 2013-10-11 13:42 編輯 蘇州古典園林裝飾性鋪地的材料是決定園林鋪地圖形得以再現的根本保證。通過(guò)具體的工程施工使得這些材料化腐朽為神奇，并且緊密地和園林空間主題結合，為表現空間主題服務(wù)。其生態(tài)性、情趣性、經(jīng)濟性是現代景觀(guān)鋪地學(xué)習和借鑒的重要因素。 一、蘇州古典園林裝飾性鋪地的材料概述 蘇州園林裝飾性鋪地所用的材料是非常簡(jiǎn)單，是化腐朽為神奇的典范。在材料的使用中，以青瓦和望磚的使用最為普遍，主要是作為鋪地圖形的外輪廓。所有的鋪

線(xiàn)與塊：中西古典園林藝術(shù)形態(tài)的比較與分析

摘要：對比中西方傳統藝術(shù)可以發(fā)現，兩者在藝術(shù)的總體形態(tài)上分別表現出“線(xiàn)”與“塊”的特征，這兩種特征也表現在中西古典園林藝術(shù)形態(tài)中。通過(guò)對中西古典園林空間形象和造園要素的比較，分析了“線(xiàn)”與“塊”這兩種特征在中西園林藝術(shù)中的表現，揭示了形態(tài)差別背后的哲學(xué)思想和審美文化，希望對更好地在當代園林設計中傳承民族藝術(shù)精神提供啟迪。 園林作為一門(mén)藝術(shù)，在其形態(tài)上反映出各民族藝術(shù)的總體特征。中國傳統藝術(shù)以“線(xiàn)”為特征，無(wú)論是繪畫(huà)、書(shū)法、舞蹈、戲曲都是以“線(xiàn)”作為表現和造型的基礎；西方傳統藝術(shù)則體現出“塊”的特征，在繪畫(huà)、雕刻、建筑、音樂(lè )等方面都可以感受到強烈的團塊性。中西方古典園林盡管在設計手法、風(fēng)格形式等方面都存在著(zhù)諸多差別，但在園林空間和各種造園要素上都表現出中西方藝術(shù)這種不同的形態(tài)特征。

蘇州古典園林植物景觀(guān)的風(fēng)水分析

淺談古典園林的提煉與轉換

園林圍墻設計的簡(jiǎn)要分析

園林圍墻有兩種類(lèi)型,一是作為園林周邊、生活區的分隔圍墻;一是園內劃分空間、組織景色、安排導游而布置的圍墻。這種情況在中國傳統園林中是經(jīng)常見(jiàn)到的。隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步,人民物質(zhì)文化水平提高,"破墻透綠"的例子比比皆是。這說(shuō)明對圍墻的要求正在起變化,園林圍墻設計的要求也越來(lái)越高。本文主要論述了園林圍墻的設計要求,并提出了一些具體步驟的設計方案。

我設計施工的私家古典園林

經(jīng)過(guò)一年 終于完成了 有淚也有喜

蘇州古典系里的“園林才女”

18座宛自天開(kāi)的古典園林

古典園林竹子造景藝術(shù)手法

古典園林竹子造景著(zhù)作歸納中國古典園林竹子造景的歷史悠久,現存的江南古典園林有不少竹子造景的成功例子,如留園的“碧梧棲鳳”、拙政園的“海棠春塢”、網(wǎng)師園的“竹外一枝軒”、滄浪亭的“倚玉軒”以及個(gè)園的“春山”等等。然而有關(guān)竹子造景藝術(shù)手法的系統總結卻寥若晨星。直到明末清初才出現了有關(guān)園林的理論著(zhù)作,其中竹子造景的論述也較少,代表性著(zhù)作有明代計成的《園冶》、文震亨的《長(cháng)物志》以及清代李漁的《一家言》(又名《閑情偶寄》)等等。在陳繼儒的《巖棲幽事》和《太平清話(huà)》、林有麟的《素園石譜》、屠隆的《考盤(pán)余錄》和《山齋清閑供筏》、沈浮的《浮生六記》、李斗的《揚州畫(huà)舫錄》中也有一些片斷。出自天成國際景觀(guān)，總結古典園林竹子造景的藝術(shù)手法,使之系統化、理論化,對于現代園林植物造景有十分重要的現實(shí)意義。

中國古典園林的構景方法

在人和自然的關(guān)系上，中國早在步入春秋戰國時(shí)代，就進(jìn)入和親協(xié)調的階段，所以在造園構景中運用多種手段來(lái)表現自然，以求得漸入佳境、小中見(jiàn)大、步移景異的理想境界，以取得自然、淡泊、恬靜、含蓄的藝術(shù)效果。構景手段很多，比如講究造園目的、園林的起名、園林的立意、園林的布局、園林中的微觀(guān)處理等。在微觀(guān)處理中，通常有以下幾種造景手段，也可作為觀(guān)賞手段。 一、抑景 中國傳統藝術(shù)歷來(lái)講究含蓄，所以園林造景也絕不會(huì )讓人一走進(jìn)門(mén)口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，這叫做“先藏后露”、“欲揚先抑”、“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”，采取抑景的辦法，才能使園林顯得有藝術(shù)魅力。如園林入口處常迎門(mén)擋以假山，這種處理叫做山抑。 二、添景 當甲風(fēng)景點(diǎn)在遠方，或自然的山，或人文的塔，如沒(méi)有其他景點(diǎn)在中間、近處作過(guò)渡，就顯得虛空而沒(méi)有層次；如果在中間、近處有喬木、花卉作中間、近處的過(guò)渡景，景色顯得有層次美，這中間的喬木和近處的花卉，便叫做添景。如當人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀(guān)賞萬(wàn)壽山遠景時(shí)，萬(wàn)壽山因為有倒掛的柳絲作為裝

求教古典園林的做法~~高人指點(diǎn)啊~~!

下周要做快圖,小型古典園林,正方形,功能是書(shū)畫(huà)展示,游覽,面積0.6公頃如果是一般的地塊都還好做,但是就是其中自北向南有一條小溪,把整個(gè)園子分成東西2部分,以前做的大部分都是中間一片水...這次這個(gè)就不知道怎么處理了..查資料也沒(méi)有查到相似的....請各位大大們熱心幫助我啊,謝謝啦~~!

古典園林拱橋、曲橋施工圖

古典園林拱橋、曲橋施工圖

中國古典園林的四大特點(diǎn)

中國古典園林作為一個(gè)園林體系，若與世界上的其他園林體系想比較，它所具有的個(gè)性是鮮明的。而它的各個(gè)類(lèi)型之間，又有著(zhù)許多相同的共性。這些個(gè)性和共性可以概括為四個(gè)方面：一、本與自然；二、建筑美與自然美的融糅；三、詩(shī)畫(huà)的情趣；四、意境的蘊涵。或者說(shuō)，是中國古典園林的四大主要特點(diǎn)，或者說(shuō)，四個(gè)主要的風(fēng)格特征。 其具體主要體現在：筑山、理池、植物、建筑、書(shū)畫(huà)等；而在藝術(shù)特色上主要體現在造園藝術(shù)，師法自然、分隔空間，融于自然、園林建筑，順應自然、樹(shù)木花卉，表現自然等 一、筑山 為表現自然，筑山是造園的最主要的因素之一。秦漢的上林苑，用太液池所挖土堆成島，象征東海神山，開(kāi)創(chuàng )了人為造山的先例。 東漢梁冀模仿伊洛二峽，在園中累土構石為山，從而開(kāi)拓了從對神仙世界向往，轉向對自然山水的模仿，標志著(zhù)造園藝術(shù)以現實(shí)生活作為創(chuàng )作起點(diǎn)。魏晉南北朝的文人雅士們，采用概括、提煉手法，所造山的真實(shí)尺度大大縮小，力求體現自然山巒的形態(tài)和神韻。這種寫(xiě)意式的疊山，比自然主義模仿大大前進(jìn)一步。唐宋以后，由于山水詩(shī)、山水畫(huà)的發(fā)展，玩賞藝術(shù)的發(fā)展，對疊山藝術(shù)更為講究。最典型的例子