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  • 【建筑大師】第二輯 解構主義大師——扎哈·哈迪德

    【建筑大師】第二輯 解構主義大師——扎哈·哈迪德

    扎哈·哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說(shuō)她是瘋子,有人說(shuō)她是異端人物,當然還有人說(shuō)她是特立獨行的建筑大師。無(wú)論如何,哈迪德被譽(yù)為當今世界上最優(yōu)秀的“解構主義大師”。2004年,哈迪

  • 解構主義園林——巴黎拉維萊特公園

    解構主義園林——巴黎拉維萊特公園

    近日,法國景觀(guān)大師經(jīng)典作品考察活動(dòng)畫(huà)上了圓滿(mǎn)的句號。此次活動(dòng)由中國風(fēng)景園林網(wǎng)和《世界園林》雜志社組織、來(lái)自國內各單位的46名專(zhuān)業(yè)人士參加,歷經(jīng)巴黎、里昂、馬賽、卡爾卡松等多個(gè)城市,考察了盧森堡公園、凡爾賽花園、南特植物園等一系列優(yōu)秀的景觀(guān)項目。 在巴黎的行程中,參觀(guān)了著(zhù)名的解構主義園林——拉維萊特公園。公園位于巴黎東北部,遠離城市中心,規劃范圍55公頃,其中公園綠地面積35公頃,是巴黎市區內最大的公園之一。

  • Renesa | 印度Unlocked解構主義主題酒吧-歐模網(wǎng)

    項目名稱(chēng):Unlocked項目類(lèi)型:餐飲空間/酒吧項目位置:印度項目面積:186㎡設計單位:Renesa Architecture Design Interiors Studio攝影:Niveditaa GuptaUnlocked是一家游戲主題酒吧,其中包括自己的冒險主題逃生室和100多個(gè)棋盤(pán)游戲的選擇。場(chǎng)地以大膽的色調和幾何形式為特色,由當地的Renesa工作室設計,瞬間將游客帶到了一個(gè)不確定的領(lǐng)域。 建筑以裝飾性的樓梯和被拱形窗戶(hù)打斷的曲線(xiàn)美的墻壁為特色,有著(zhù)紀念碑谷的影子。反過(guò)來(lái),餐廳的特點(diǎn)是一系列茶色或桃色的隔斷,中間點(diǎn)綴著(zhù)拱形開(kāi)

  • 技術(shù)與現代主義建筑思想

    技術(shù)與現代主義建筑思想鄧波 羅麗 (西安建筑科技大學(xué) 人文學(xué)院 西安 陜西710055) 摘要:本文通過(guò)對現代主義建筑思想形成的歷史概述,以及建筑理論界多種觀(guān)點(diǎn)的比較和分析,抽象出現代主義建筑思想的基本內涵。進(jìn)一步通過(guò)分析現代技術(shù)及其發(fā)展在現代主義建筑思想形成中所起的作用,試圖揭示技術(shù)對現代建筑在其空間、結構、形式、功能中的全面滲透,由此澄明現代主義建筑思想的技術(shù)本質(zhì)。關(guān)鍵詞:建筑,技術(shù),現代主義建筑思想 技術(shù)哲學(xué)研究的經(jīng)驗轉向,意味著(zhù)我們要從脫離具體技術(shù)、脫離現實(shí)、脫離歷史的空洞而抽象的話(huà)語(yǔ)與境中走出來(lái),把哲學(xué)之思投入到歷史的、現實(shí)的、具體的事物上去。這樣做并不是要把技術(shù)哲學(xué)變成一門(mén)實(shí)證學(xué)科,而是要在歷史與現實(shí)的沃土之中,開(kāi)出有根的技術(shù)哲學(xué)的思想花朵。本著(zhù)這樣的立場(chǎng),我們把思維的目光投向西方現代主義建筑思想,企圖通過(guò)對現代主義建筑思想形成的歷史概述,以及通過(guò)對建筑理論界多種觀(guān)點(diǎn)的比較和分析,抽象出現代主義建筑思想的內涵。進(jìn)一步分析現代技術(shù)及其發(fā)展在現代主義建筑思想形成中所起的作用,試圖揭示技術(shù)對現代建筑在其空間、結

  • 帶你認識未知解構主義者——G.多梅尼格

    多梅尼格是奧地利最激進(jìn)的建筑師之一,對許多建筑的領(lǐng)軍人物產(chǎn)生了重大影響,至今仍然廣為人知。然而,一個(gè)新的展覽卻改變這種狀況。 在他去世十周年之際,有一個(gè)大型展覽重新發(fā)現了20世紀歐洲最進(jìn)步和最激進(jìn)的建筑師之一G.多梅尼格的作品。  

  • 粗野主義與后朋克:建筑與叛亂的關(guān)系

    七十年代末開(kāi)始,從年輕的戰后抗議者不喜歡的建筑風(fēng)格到社會(huì )住房烏托邦的象征,粗野主義經(jīng)歷了一種美學(xué)的重新發(fā)現,這種發(fā)現首先與音樂(lè )和朋克后的反文化聯(lián)系在一起。 恰好在50年前,

  • 建筑形式原教旨主義批判

    本文的出發(fā)點(diǎn)來(lái)自張佳晶的文章   《有教無(wú)類(lèi)》   ,老張在這篇文章里試圖討論一些“設計的起點(diǎn)及形式的邊界”問(wèn)題,但是被雜志要求大范圍刪減,老張拒絕發(fā)表。

  • 中國現代主義建筑及思想研究之一

    當我們討論"中國現代主義建筑"這一論題時(shí),相信許多人心懷疑慮:"中國是否有現代主義建筑的發(fā)展"?提出這樣的問(wèn)題是因為借用了西方現代主義建筑的評價(jià)標準來(lái)衡量中國的情況,至少,第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼,第二以西方現代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建筑史觀(guān)的思維定勢,不是以西方體系作為參照,轉而將目光放在中國建筑發(fā)展自身,我們驀然發(fā)現,無(wú)論在近代還是在當代,中國均有自己的優(yōu)秀現代主義建筑作品,中國也有一條具有自身特點(diǎn)的現代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。 一次大戰之后,以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設計實(shí)踐為標志,并以勒·柯布西耶在法國的建筑活動(dòng)為另一標志,在德國、法國、荷蘭乃至俄國,先鋒派們的建筑設計實(shí)驗導致各種現代建筑成果層出不窮,1925年前后,現代建筑運動(dòng)已達到蓬勃發(fā)展的勢頭⑴,并經(jīng)此席卷整個(gè)歐洲,同時(shí)逐漸影響世界各地,包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

  • 中國現代主義建筑的近代先鋒

    當我們討論"中國現代主義建筑"這一論題時(shí),相信許多人心懷疑慮:"中國是否有現代主義建筑的發(fā)展"?提出這樣的問(wèn)題是因為借用了西方現代主義建筑的評價(jià)標準來(lái)衡量中國的情況,至少,第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼,第二以西方現代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建筑史觀(guān)的思維定勢,不是以西方體系作為參照,轉而將目光放在中國建筑發(fā)展自身,我們驀然發(fā)現,無(wú)論在近代還是在當代,中國均有自己的優(yōu)秀現代主義建筑作品,中國也有一條具有自身特點(diǎn)的現代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。 一次大戰之后,以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設計實(shí)踐為標志,并以勒·柯布西耶在法國的建筑活動(dòng)為另一標志,在德國、法國、荷蘭乃至俄國,先鋒派們的建筑設計實(shí)驗導致各種現代建筑成果層出不窮,1925年前后,現代建筑運動(dòng)已達到蓬勃發(fā)展的勢頭⑴,并經(jīng)此席卷整個(gè)歐洲,同時(shí)逐漸影響世界各地,包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。 1930年前后的中國建筑界有兩點(diǎn)史實(shí)十分清楚。其一,在上海、天津、南京、武漢、青島,以及在日本人侵占的大連、沈陽(yáng)、長(cháng)春、哈爾濱等地出現了

  • 法蘭克·蓋瑞:解構主義的代表作——古根海姆美術(shù)館

    法蘭克·蓋瑞:解構主義的代表作——古根海姆美術(shù)館 畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館(Museo Guggenheim Bilbao)是一個(gè)專(zhuān)門(mén)展出現當代藝術(shù)作品的美術(shù)館,位于西班牙的畢爾巴鄂。它在1997年由古根海姆基金會(huì )創(chuàng )建,是位于全世界數間古根海姆美術(shù)館之一。它的主建筑由法蘭克·蓋瑞設計,是建筑解構主義的代表作。

  • 拿來(lái)主義對于建筑設計行業(yè)的影響

    畢業(yè)5年了,這5年是我進(jìn)入這個(gè)行業(yè)學(xué)習開(kāi)始的5年,但這5年卻是這個(gè)行業(yè)隨著(zhù)房地產(chǎn)火暴而火暴的5年,從剛工作的對設計充滿(mǎn)熱忱,到高強度的復制工作使自己厭煩到懷疑自己最初對這個(gè)行業(yè)的想法和熱忱的時(shí)候一個(gè)詞在我腦子里面跟我現在做的工作對號入坐了.拿來(lái)主義,為什么這么說(shuō)呢?房地產(chǎn)都是這樣的拿來(lái)主義,內地學(xué)沿海,沿海學(xué)香港,香港呢?當然是學(xué)海外,當然我必須說(shuō)我們設計這個(gè)版塊里面住宅設計是最明顯的,但是他 好象真的也沒(méi)有什么好創(chuàng )新的了,為什么這么說(shuō)呢?這樣形容吧!一天不知道有多少大設計院大發(fā)展商的設計團隊在研究這個(gè)戶(hù)型然后推出來(lái),到了現在最經(jīng)濟的1T2戶(hù)最合理的1T2戶(hù),還有就是1T多戶(hù)什么的基本都不能有什么大的變化了,這就好象玩7巧板嗎?這就可以正大光明的拿來(lái)嗎?拿來(lái)是交流還是剽竊?我們這個(gè)行業(yè)的難道沒(méi)有知識產(chǎn)權嗎?當然這些想法可能有點(diǎn)情緒化了,有的時(shí)候想不通真的很想去當甲方,郁悶之下發(fā)這個(gè)帖子和各位討論一下!!!

  • 最后一個(gè)現代主義建筑大師貝聿銘

    貝聿銘,美籍華人建筑師,1983年普利茲克獎得主,被譽(yù)為“現代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后,出生于民初廣東省廣州市,父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁,也是中國銀行創(chuàng )始人之一。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主,被歸類(lèi)為現代主義建筑,善用鋼材、混凝土、玻璃與石材,代表作品有美國華盛頓特區國家藝廊東廂、法國巴黎羅浮宮擴建工程、中國香港中國銀行大廈,蘇州博物館,近期作品有卡達杜哈伊斯蘭藝術(shù)博物館。中文名: 貝聿銘 外文名: Ieoh Ming Pei 國籍: 美國 民族: 漢族 出生地: 廣東廣州 出生日期: 1917年 職業(yè): 藝術(shù) 建筑師 畢業(yè)院校: 麻省理工學(xué)院,哈佛大學(xué) 主要成就: 設計香港中銀大廈 代表作品: 香港中銀大廈;北京香山飯店;日本美秀美術(shù)館 配偶: 盧愛(ài)玲[ 本帖最后由 sunny07 于 2011-1-7 17:46 編輯 ]

  • 【解構】高層建筑結構抗風(fēng)設計解析

    【解構】高層建筑結構抗風(fēng)設計解析

    作者:林樹(shù)枝 授權轉載自微信號:建筑結構(ID:BuildingStructure) 2018年6月22日,廈門(mén)市建設局巡視員、副局長(cháng)、教授級高工林樹(shù)枝博士在《風(fēng)工程研究在建筑工程領(lǐng)域的應用》專(zhuān)題學(xué)術(shù)報告會(huì )做了“高層建筑結構抗風(fēng)設計”的報告。報告就風(fēng)洞試驗、風(fēng)荷載取值、抗風(fēng)措施、提升高層建筑舒適性及提高結構抗風(fēng)能力等內容進(jìn)行詳細的解讀,內容豐富、分析透徹,現將報告內容分享如下:

  • 再論建筑中的后現代主義及其他

    再論建筑中的后現代主義及其他賀承軍 八九年初季,我返回清華大學(xué)建筑學(xué)院讀書(shū)。秋霜未結,一種荒誕的語(yǔ)境中的憂(yōu)愁,卻帶著(zhù)比霜天更重的寒意襲擊著(zhù)我。八十年代近十年的讀書(shū)熱,就要在復雜的社會(huì )政治中結出一個(gè)不如意的歪茄子,心境一下子變得"后現代"了。 "后現代"包容了反諷、自我嘲諷、顛倒黑白、藝術(shù)的指鹿為馬、堂皇展廳的大便器、真裸體藝術(shù)、美術(shù)館槍擊、街頭妓女在電視上做秀、商業(yè)繁榮、混雜著(zhù)大量廣告的街道、俚語(yǔ)俗語(yǔ)大流行、建筑上噱頭與裝飾符號并舉,等等。總而言之,倘若定義"現代性"提倡著(zhù)個(gè)性、天才、獨創(chuàng )、精英、真理、制度、純潔統一、高雅之類(lèi)概念的話(huà),"后現代"似乎就是提倡與之相反的東西:平庸、混亂、市井,這些東西有何不好? 在中國的建筑界,在趕世界文化時(shí)髦方面,幾乎總是潮落灘頭時(shí)方露出幾方礁巖,唯獨在引介"后現代"時(shí)幾乎獨占潮頭。八十年代初,建筑界就出現了譯介"后現代"建筑藝術(shù)的文章,到八三年,以清華大學(xué)吳煥加教授和同濟大學(xué)的羅小未教授的同時(shí)刊登于《世界建筑》雜志的兩篇長(cháng)文,以及《世界建筑》主編曾昭奮先生為"后

  • 新古典主義建筑有哪些設計風(fēng)格?

    新古典主義建筑有哪些設計風(fēng)格? 新古典主義的設計風(fēng)格其實(shí)是經(jīng)過(guò)改良的古典主義風(fēng)格。覽盡所有設計思想、所有設計風(fēng)格,無(wú)外乎是對生活的一種態(tài)度而已。為業(yè)主設計適合現代人居住,功能性強并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格時(shí),能否敏銳地把握客戶(hù)需求實(shí)際上對設計師們提出了更高的要求。無(wú)論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài),平和而富有內涵的氣韻,描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見(jiàn)的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點(diǎn)睛之筆。高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見(jiàn)的主色調,少量白色糅合,使色彩看起來(lái)明亮、大方,使整個(gè)空間給人以開(kāi)放、寬容的非凡氣度,讓人絲毫不顯局促。 新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在臥室里,可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺,古典床頭蕾絲垂幔,再擺上一兩件古典樣式的裝飾品,如小愛(ài)神——丘比特像或掛一幅巴洛克時(shí)期的油畫(huà),讓人們體會(huì )到古典的優(yōu)雅與雍容。現在,也有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起,中西合璧,使東方的內斂與西方的浪漫相融合,也別有一番尊貴的感覺(jué)

  • 極簡(jiǎn)主義風(fēng)格:12.20住宅建筑設計

    極簡(jiǎn)主義風(fēng)格:12.20住宅建筑設計

    項目名稱(chēng):12.20住宅(12.20 House)建筑師:Alex Nogueiras建筑事務(wù)所項目地點(diǎn):巴西,南馬托格羅索州項目面積:45㎡基地面積:720㎡項目時(shí)間:2013年攝影:André Barbosa12.20住宅在設計伊始就采用極簡(jiǎn)主義風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng )作,設計師希望以建筑為依托,完成一個(gè)既可以體現與當地其他房子有所區別同時(shí)也能夠反映當地地理文脈的一個(gè)房屋

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